Una ajetreada agenda durante las últimas semanas ha tenido la Cámara de Exhibidores de Multisalas de Chile A.G. (CAEM). El gremio que reúne a los tres mayores dueños de las grandes salas de cine del país, está en pie de guerra en contra del proyecto de ley que pretende obligarlos a mostrar películas chilenas por medio de cuotas en su cartera.

La agrupación integrada por Cinemark, CineHoyts y Cineplanet no está nada cómoda con la idea de un grupo de parlamentarios que busca promover el cine chileno por medio de una iniciativa legal. Por lo mismo, ha puesto en marcha un plan para promover los nocivos efectos que tendría el proyecto que actualmente está en primer trámite constitucional y es estudiado por la Comisión de Cultura de la Cámara de Diputados.

Según registros oficiales, el gremio por medio de su gerente Alejandro Caloguerea se ha reunido en distintas oportunidades con parlamentarios y personeros del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. En sus reuniones por lobby ha entregado un dossier de documentos en los que se detalla su posición siempre crítica sobre la propuesta de cuotas de exhibición.

La última reunión a través de Ley de Lobby la concretó hace solo dos semanas. El representante de CAEM se reunió con Máximo Pavez, Jefe División de Relaciones Políticas e Institucionales de la Subsecretaría General de la Presidencia, y en la cita abordó el proyecto de cuota de pantalla para salas de cine.

De acuerdo, a una minuta reservada de la CAEM a la que tuvo acceso La Tercera PM, el proyecto de ley en estudio "es discriminatorio respecto de otras plataformas de exhibición que no tienen cuota y que requieren mucho menos inversión para la comunicación de los contenidos, como la TV Paga, VOD, Streaming, YouTube, etc.".

"Es inconstitucional ya que afecta los derechos de exhibidores a decidir libremente la programación de las salas, derechos que están protegidos en diversos numerales del artículo 19º de la Constitución", agrega la minuta que considera en total cinco puntos.

A diferencia de lo sostenido en la moción, el sistema de cuota de pantalla está en retirada en todo el mundo. En Europa solo está vigente en España. En América Latina, únicamente en Argentina, Brasil, México y Venezuela se aplica efectivamente y en Asia, solo la tiene Corea del Sur, que la redujo significativamente el año 2006, sostiene el mismo documento.

Por otro lado, agrega que "no hay evidencias de que la cuota de pantalla beneficie efectivamente a la producción local". Para el gremio de multisalas de cine, las producciones cinematográficas de los países mencionados no han tenido un aumento de asistencia por el solo hecho de programar la película (cuota de pantalla) o por dejarla más semanas de pantalla (media de permanencia). Estas obras compiten en todos los países del mundo no solamente con las películas extranjeras sino con los otros productos culturales como programas de TV, contenidos de Internet difundidos por streaming, donde el principal ejemplo es Netflix, en una competencia donde lo escaso es el tiempo de las audiencias.

En esa línea, según la agrupación "todas las películas chilenas se estrenan en cines multisala porque desde hace cuatro años y medio que está funcionando el Convenio de Colaboración entre los operadores.

"Creemos, por lo tanto, que una ley de cuota de pantalla en Chile no contribuiría al desarrollo de la industria cinematográfica nacional, sino que se lograría el efecto contrario. Los productores/distribuidores tendrían promedios muy bajos de asistencia, y por consiguiente una baja rentabilidad de las producciones, y los exhibidores tendrían un aumento de salas semivacías, ya que estos estrenos, al tener poco público, tienen una tasa muy baja de ocupación", remató el informe.

Una opinión distinta tuvo Marcelo Díaz, presidente de la Comisión de Cultura de la Cámara Diputados: "No comparto esa opinión, creemos que una cuota de pantalla es una herramienta que, con un criterio apropiado, es un incentivo a la exhibición de  películas chilenas".

De igual manera, el diputado Renzo Trisotti sostuvo que "el fortalecimiento de nuestro cine no va por obligar o exigir cuotas de pantalla por plazos determinados que hoy serían prácticamente imposibles de cumplir, sino por generar incentivos que incrementen la creación de películas que generen interés y sean atractivas y motivantes de ir a ver para el público y esto debe de hacerse a través del fortalecimiento público privado más que a través de imposiciones legales de dudosa constitucionalidad y efectividad".

Evolución del público a la baja

Entre los documentos que han sido entregados a parlamentarios por parte del gremio también se cuenta un estudio sobre el desarrollo del cine chileno en el periodo 2000 a 2017.

Sobre esta materia, sostiene CAEM que existen dos etapas claramente identificadas: Entre el 2000 y el 2007 la cantidad de estrenos anuales fluctuó entre 7 y 17 con un promedio anual de 11 estrenos para el período. Mientras que entre el 2007 y el 2017 la cantidad de estrenos anuales fluctuó entre 14 y 40 con un promedio anual de 23 estrenos para el período.

En cuanto a asistencia, el promedio anual de estrenos subió de 11 a 23, lo que significa un aumento del 103%, y el promedio anual de asistencia subió de 757.515 a 1.045.007, lo que significa un aumento del 38%, el promedio por estreno bajó de 78.661 a 47.623 lo que significa una disminución del 40%.

"Esta es la primera señal de alerta de que la cantidad de estrenos no es necesariamente el factor a considerar como el más importante, sino que lo es el promedio por película", sostuvo el informe.

Para CAEM existe un claro deterioro en la segunda etapa en cuanto a la asistencia a los estrenos de cine chileno. Entre 2007 y 2017, la cantidad de estrenos que obtuvo una asistencia de más de 100.000 espectadores bajó del 18% al 9%.

En el mismo periodo, la cantidad de estrenos que obtuvo una asistencia de entre 10.000 y 99.999 espectadores bajó del 36% al 23%. Mientras que la cantidad de estrenos que obtuvo una asistencia de menos de 10.000 espectadores subió del 46% al 68%.

La dupla López – Bascuñán

Según los registros de la CAEM, al 30 de agosto, 16 películas chilenas se han estrenado en las salas a nivel nacional. La última cinta en estrenarse fue American Huaso, el pasado 27 de septiembre, y durante el último tiempo la caída en asistencia es considerable.

A la fecha, el film de Nicolás López "No Estoy Loca" (ver la foto), protagonizado por la actriz Paz Bascuñán marcan un antes y un después en 2018. La cinta estrenada el pasado 4 de enero logró un récord de 592.872 asistentes.

Según los documentos, la asistencia promedio incluyendo "No estoy loca" alcanza 46.188. Mientras que el promedio, excluyendo la cita de López, alcanza sólo a 4.135.