El mito renacentista de Fausto, el sabio que vendió su alma al diablo a cambio del conocimiento, inspiró la cuarta ópera de Philippe Fénelon (1952) inspirada en la versión de Nikolaus Lenau. Siddharta, por otra parte, es obra del compositor Bruno Mantovani (1974) y del coreógrafo Angelin Preljocaj (1957) y tendrá su estreno absoluto este jueves en la Ópera Bastilla.

La directora de orquesta Susanna Mälkki dirigirá la creación sobre el fundador del budismo, Siddharta Gautama, quien entre los siglos V y VI antes de Cristo abandonó su vida de príncipe, esposo y padre en pos de lo Absoluto. La escenografía es del artista plástico Claude Lévêque, el vestuario de Olivier Bériot y la dramaturgia de Éric Reinhardt.

En total, se ofrecerán trece representaciones de la pieza hasta el próximo 13 de abril, en las que se alternarán en el papel de Siddharta los bailarines estrella Nicolas Le Riche y Jérémie Bélingard, y las bailarinas estrella Aurélie Dupont y Clairemarie Osta darán vida a la figura de L'Éveil.

El coreógrafo de origen albanés dijo haberse sentido atraído por la historia de la vida de Buda por considerar la danza como "el cruce de una búsqueda entre lo que puede el cuerpo y lo que busca el espíritu", algo que, explicó a la Ópera de París, Siddharta encarna a la perfección.

En cuanto a Fausto, llega hoy al Teatro Garnier con el mismo equipo que la estrenó en 2007 en el Teatro del Capitole de Toulouse (sur), encabezado por el director de orquesta Bernhard Kontarsky y el director de escena y decorador Pet Halmen.

Sus protagonistas principales serán también los mismos, el barítono Robert Bork (Mefistófeles) y el tenor Arnold Bezuyen (Fausto), quien, tras actuar en algunos de los mejores escenarios líricos del mundo, del Covent Garden de Londres al Liceu de Barcelona, debuta esta noche en la Ópera de París.

Para su creación, Philippe Fénelon no buscó inspiración en La trágica historia del doctor Fausto (1604 - 1616) de Christopher Marlowe; ni en el conocido Fausto que Johann Wolfgang von Goethe escribió entre 1806 y 1832, sino en la versión ofrecida en 1836 por el poeta austriaco Nikolaus Lenau.

Entre otras razones, porque la rapsodia de Lenau, es un texto "en principio poco propicio" para la ópera que le permitía practicar, según explicó en la documentación previa al estreno, "uno de sus ejercicios favoritos: podar, cortar y reconstruir". Reconstruir hasta añadir incluso un personaje inexistente y clave en su obra, "el Hombre" con mayúsculas, que no será la sombra de Fausto "sino más bien su positivo", su conciencia, capaz de salvar del mercadeo librado con el diablo al héroe hastiado, que con Fénelon descubre cómo la Verdad reside "en el amor de la vida terrestre".

De ahí, que no haya "connivencia" alguna entre su Fausto y Mefisto, "sino más bien una relación de maestro y discípulo bastante dura", explicó el compositor a la Ópera de París, que ofrecerá cinco representaciones de la obra hasta el próximo 31 de marzo.