En febrero, Netflix cumplirá cinco años estrenando series originales. Un período relativamente breve, en el que la agresiva irrupción de la plataforma no sólo remeció a la industria, cambiando la forma en que vemos televisión, sino que también ha expandido su alcance a prácticamente cada rincón del mundo.

Y con su expansión global, vino la diversificación del idioma. Desde 2015, con el estreno de Club de cuervos, Netflix comenzó a producir series más allá del mundo anglosajón, con más de la mitad de ellas estrenadas este año. La más reciente, la serie alemana Dark, marcó la décima ficción en lengua no inglesa estrenada por la compañía de streaming. "La mayoría de la población del mundo se encuentra fuera de Estados Unidos o el Reino Unido, y aún así gran parte del contenido en las plataformas de streaming se hace en Hollywood. Eso es algo que tenía que cambiar si es que pretendes tener una plataforma global", explica a La Tercera Erik Barmack, vicepresidente de originales internacionales de Netflix. "Es fundamental para nosotros fortalecer nuestra presencia en distintas regiones realizando contenido local".

En 2018, Netflix anunció que aumentará nuevamente su inversión en contenido propio, destinando US $ 7 mil millones en programación, con el objetivo de llegar a un 50% de producciones originales en su catálogo. Eso implicará también un explosivo aumento en sus producciones internacionales. "En 2018 estaremos trabajando 50 programas en distintas partes del mundo (entre series, documentales, películas y variedades), y no sólo en los mercados tradicionales, como México y Brasil, sino también producciones en Colombia, Argentina, Corea, y muchas en España", explica Barmack (Netflix también se encuentra preparando series en la India y Turquía).

Desde Alemania

Dark, la primera serie de Netflix producida en Alemania, se estrenó hace dos semanas y rápidamente acumuló un culto global, recibiendo polarizados comentarios, tanto positivos como negativos, en redes sociales y por parte de la prensa especializada. A pesar de la distancia geográfica y de idioma, la serie de misterio no ha pasado desapercibida. "Nos acercamos al (director suizo) Baran bo Odar, porque amábamos a una de sus películas, que se llama Who am I (2014), y cuando empezamos a armar la serie, sabíamos que podía traspasar fronteras, por el tipo de misterio que propone. Y hemos visto toneladas de mensajes en redes sociales al respecto en todo el mundo", dice Barmack, agregando; "el 80% de nuestro público vive fuera de Estados Unidos, y ha estado acostumbrado toda su vida a ver contenido subtitulado, entonces eso no es problema. Sólo nos enfocamos en historias que puedan ser apreciadas en todas partes. Nuestras series las lanzamos en 90 países al mismo tiempo, y eso permite que sean parte de una conversación global".

El ejecutivo asegura que la compañía ha ido estableciendo una estructura para facilitar la recolección de contenidos a nivel internacional. "Recientemente creamos un equipo de contenido en Sao Paulo", explica.

Pero en medio de los planes de crecimiento y éxito internacional, los múltiples casos de abuso sexual que han surgido en torno a figuras de algunas series de la compañía (Kevin Spacey de House of cards, Danny Masterson de The Ranch y Jeffrey Tambor de Arrested development) han empañado el momento actual de Netflix. Sobre si la plataforma está implementando algún sistema a nivel global para cuidar y evaluar mejor sus ambientes laborales, Barmack es escueto y algo evasivo: "Siempre queremos ser cuidadosos respecto a con quién trabajamos, y de generar un ambiente cómodo para todos en las producciones. Pero no tengo más que decir al respecto sobre los casos que han sucedido en Estados Unidos".