No es la primera obra que hace para un teatro extranjero, pero acaso sea la más internacional de las que hasta ahora ha creado Guillermo Calderón. Kuss es el primer texto que escribe en inglés y el primero en el que aborda un conflicto internacional contingente. Su destino es Alemania, donde se estrenará el 14 de marzo con elenco local en el Düsseldorfer Schauspielhaus. Pero los detalles del montaje los está afinando a distancia desde Nueva York, donde vive parte del año. "Yo me siento tan internacionalizado que no me siento muy chileno. Porque en el fondo la cultura que uno consume es tan internacional que el teatro no es distinto. Lo que cambia son los temas o cómo se abordan", dice.

Calderón es el autor y director chileno más reconocido fuera de las fronteras locales. Con obras como Clase y Villa+Discurso ha posicionado su sello, mezcla de reflexiones teatrales y políticas. Así ha abordado la historia reciente y contingencia del país, como los movimientos clandestinos de los 80 o la movilización de estudiantes secundarios. Con Kuss se aleja de Chile para mirar el conflicto en Siria. No es la única novedad de la obra.

Nueva estética y nuevo género. Calderón opta en Kuss por abandonar sus característicos escenarios despojados para presentar una "súper escenografía como set de teleserie, con living y comedor", cuenta. Una casa en escena donde ocurrirá un melodrama. "Es una especie de teleserie, con ese lenguaje, ese estilo. Uno ve un melodrama bien cebollero, bien de te amo, no te amo", dice. De ahí, en parte, el nombre de la obra, que significa "beso" en alemán.

La opción de utilizar el melodrama no es injustificada. Investigando sobre Siria, Calderón se encontró con la importancia de la industria de teleseries local, que en cerca de una década se posicionó al nivel de Egipto, el gigante árabe del género. Antes del estallido del conflicto, en marzo de 2011, las telenovelas sirias no sólo eran muy populares, sino que trataban temas complejos que era difícil abordar fuera de la ficción. Luego "encontré que los actores de teleseries tuvieron un rol importante en las protestas, sacrificándose porque inmediatamente pasaron a lista negra. Otro grupo siguió apoyando al régimen a través de producciones oficiales. Los actores estaban al centro de la crisis. Se me ocurrió que esa era una entrada, desde la que podía hacer algo", cuenta.

Enredo amoroso
Una mujer invita a su pololo y a una pareja de amigos a ver una teleserie a su casa. Panorama sencillo para una situación compleja. Ahí se armará un triángulo amoroso, cuando los dos hombres le pidan matrimonio a la dueña de casa y ella acepte la propuesta de ambos. Un enredo que terminará con uno de ellos muertos. Nada suena a Calderón ni a Siria. Pero esta sólo es la primera parte de la obra.

Después, una de las actrices le explica al público que lo que acaban de ver es una obra corta de una dramaturga siria que, luego de muchos intentos, acaban de ubicar en un campamento de refugiados en el Líbano. Y tendrán su primer contacto con ella ahí, vía Skype. Lo cómico y patético es que en este diálogo el elenco se da cuenta de que, a pesar de que hicieron su mejor esfuerzo, no entendieron la obra y fueron incapaces de reconocer los códigos implícitos de un país en guerra. La tercera parte es el remontaje del melodrama desde esa nueva perspectiva.

"Me siento con derecho a escribir de cualquier parte del mundo, pero siento que hay cosas que son más difíciles de entender. Por ejemplo 100 mil o 200 mil muertos, yo entiendo eso, pero no lo comprendo profundamente. Es un misterio. Lo puedo observar, pero no lo entiendo. Por eso me sitúo con respeto, de que hay algo que no sé. Por eso la obra se trata de la incomprensión, sobre la imposibilidad de comunicarse. Es una obra sobre la imposibilidad de hacer la obra. Pero igual quiero tratar el tema. Es un acercamiento, un esfuerzo", dice.

El dramaturgo también tiene proyectos en Chile. En enero remontará su obra Escuela y ya trabaja en el guión del nuevo filme del cineasta Pablo Larraín, que se adjudicó el monto más alto del recién entregado Fondo Audiovisual. Calderón cuenta que la cinta "se trata de la vida de Neruda durante el tiempo que tuvo que vivir clandestino, perseguido por González Videla. No va a ser una película biográfica. A partir de Neruda vamos a explorar el cruce entre poesía, amor y política".